会長のコラム 4 (2002. 9. 27)

平成14年10月25日発行の 音元出版社アナログレコード再生の本３ 「analog」 に フェーズテックに関連する記事が三点記載されています。

先ず、「アナログ工房を訪ねる」シリーズでは柴崎功氏がレポーターとして我々の P-1 フォノカートリッジとステップアップトランスの製作工程を詳細にレポートしています。

次に、各社カートリッジの紹介ページで我々のものが良い評価で紹介されております。又、新製品のステップアップトランスが他社商品との聞き比べとして紹介されております。

この項では、掲載メーカー中の最高の評価点を得ています。是非この号をご購入頂きアナログレコード再生の参考にして頂きたいと願っています。

さて、趣味のオーディオを語るときの一つの切り口としてのお話をしましょう。音の良し悪しを語るとき、「音楽鑑賞の趣味が有ってこそ成り立つもので、音の良し悪しは音楽の表現を以って論じられる」と、独断と偏見で定義する事にしています。

生(ナマ)と同じ音をオーディオ機器から出そう、と思うとやがて技術の限界に直面し、荒唐無稽な論議が実しやかに論議され、終始の付かない結果になるのはしばしば経験する事です。

機械には限界が有るわけですから、いかに「それらしく」再生するかと言うことで割切って考えるべきでしょう。

では「それらしく」と云う「それ」は、何でしょう。

人によってオーケストラのアンサンブルであったり、ピアノでのアタックの減衰状況であったり、またシンバルの音でありベースのピッチカートの切れ具合であったり、人によって違いが千差万別です。

「それ」の違いは、その人の感性に左右されるもので、しかも、厄介な事に感性と言うのはその人の人生観によって磨かれる研き方によってグレードが異なります。

ですから、オーディオ機器の音の良し悪しの絶対値を云々と言うのは更に難しくなる訳です。

オーディオ評論家なる先生が存在する理由もこの辺りに有るのでは、と思いますが、取敢えず難しい話は置いて、この夏大変運の良い貴重な体験をしたのでお話します。

仕事でドイツに出張の折、折角の飛行機代ですからザルツブルグ音楽祭の開催されているザルツブルグに寄り道し、祝祭大劇場でプッチーニのオペラ「トゥーランドット」を聴いてきました。出演はウイーン国立オペラ劇場、演奏はウイーンフィル、指揮アーノンクール、現代可能な世界最高の出し物です。

このオペラ、プッチーニの女性関係を題材にしているだけに、本人はリューの死んだところ迄しか書けなかった訳で、続きを弟子が完成させたと言う事情も有って、ハッピーエンドに締めくくるには些か無理がある、締まらない感は免れないオペラですが、とにかく感動的なオペラです。

帰国後まもなく、9月7日の神奈川フィルの定期公演会が、なんと演奏会形式のこのオペラでした。未だにウイーンフィルの音が耳にまつわり付いているときにですよ、どうなったと思いますか。いやー、指揮者の源田さん率いる神奈川フィルは凄いです。ウイーンフィルと比較して云々ではなく、神奈川フィルは立派な個性あるオーケストラと再認識し良い勉強をしました。

もう一つの体験を聞いて下さい。帰国後の9月5日に松本のサイトウ記念フェスティバルにて、小沢征爾指揮のサイトウ記念オーケストラのベートーベン第九を聞く機会に恵まれました。ザルツブルグ音楽祭でのウイーンフィル、ニューヨークフィルの音が耳にまつわり付いているときです。

思いました。多少手垢の付いたと思われるこの第九、サイトウ記念オーケストラは改めてこの曲が名曲である事を認識させてくれました。と同時に、小沢とサイトウ記念オーケストラの音は、正に世界に通じるオーケストラである事を改めてしみじみ感じさせてくれました。

追記
ザルツブルグ音楽祭の切符は、ダメ元を覚悟なら結構当日でも会場で何とかなります。
それから、私は、神奈川フィルとは何の利害関係も有りません、神奈川に住む、一人のファンの立場です。